2 Grass Roots: S výhľadom na Phare Ponleu Selpak

Skupinová fotografia zdieľania Ponleu Selpak, 2018. Obrázok so zvolením Hiek Vila.

Phare Ponleu Selpak je umelecká škola v Battambangu v Kambodži, ktorú založili Bandaul Srey, Det Khuon, Lao Lon, Sareth Svay a Vutha Tor. Keď sa Svay spýtam, čo to znamená byť spoluzakladateľom, hovorí: „Byť zakladateľom Phare znamená byť zakladateľom súčasného umenia v Kambodži.“ Toto je odvážne tvrdenie, je to však nepodložené tvrdenie?

Skupinová fotografia so Sareth Svay, 2018. Obrázok je povolený Peter Phoeng.

V roku 2013 bol v dnes zaniknutých novinách citovaný bývalý minister kultúry Molyvann Vann s názvom „Kambodžský denník“, v ktorom uviedol: „Phnom Penh zachránil japonská spolupráca JICA a Angkor Wat v Siem Reap UNESCO s Francúzskom a Japonskom. “ Vannove vyhlásenie sa týka urbanizácie mesta a zachovania kambodžského kultúrneho dedičstva, ale dotýka sa aj rozsiahlejšieho a komplexnejšieho obrazu rekonštrukcie Kambodže v súčasnosti: protuberantnej úlohy mimovládnych agentúr k lepšiemu alebo horšiemu v rozvoji národný štát.

Fotografia Lao Lon, 2018. Obrázok so zvolením Hiek Vila.

Parížska mierová dohoda z roku 1991, ktorá oficiálne označila koniec bojujúceho konfliktu a vietnamskú okupáciu nad Kambodžou, nielen obnovila mier a vyčistila cestu pre repatriáciu kambodžských utečencov, ale tiež poskytla zámienku na prílev mimovládnych agentúr do štátu. - budovanie siete. V procese zapĺňania medzery, kde vládna pozornosť nebola dostatočná, sa tieto agentúry stali aktívnymi. Aktivita je tiež do značnej miery pravdivá na sociálno-kultúrnej obežnej dráhe: napredovanie a oživovanie kambodžského umenia, ako aj rozvoj súčasného umenia.

Fotografia Bandaul Srey, 2018. Obrázok so zvolením Hiek Vila.

V súčasnosti je scéna súčasného umenia stále v detskom veku, a to vďaka množstvu umelcov, ktorí získali medzinárodné uznanie, vrátane samotného Svayho, na pozadí nedostatočne rozvinutého umeleckého ekosystému a infraštruktúry. Je tu nedostatok umeleckých vzdelávacích inštitúcií, výstavných a výkonných miest, verejného financovania, umeleckého trhu, literárnych zdrojov a platforiem pre verejný a kritický diskurz a diskusiu, ako napríklad umelecký časopis a noviny. Pokračujúce bourgeoning kreatívneho impulzu krajiny je z veľkej časti kvôli úsiliu mimovládnych agentúr, ako sú Reyum Institute, French Institute, Kambodžské živé umenie, JavaArts, Bophana Center, SaSa Bassac a Phare.

Phare Ponleu Selpak má význam v „Brightness of Art“, má svoje korene v Battambangu, meste na severozápade, ktoré bolo založené v roku 1994. Teraz je interdisciplinárnou umeleckou školou, ktorá ponúka kurzy v oblasti divadelného umenia (cirkus, divadlo, hudba a tanec) ) a vizuálne a úžitkové umenie (animácia, grafický dizajn, kreslenie a maľovanie). V škole sa nachádza aj materská škola, detské rozvojové centrum a štátny vzdelávací program (od základnej po strednú školu). Celkovo Phare víta približne tisíc študentov denne.

Fotografia Vutha Tor, 2018. Obrázok so zvolením Hiek Vila.

Vutha Tor, spoluzakladateľ a samotný umelec, poznamenáva, že spoluzakladatelia programu Phare spojil francúzsky štátny príslušník Véronique Decrop. „Založila centrum, aby nám poskytla prístrešie a platformu, kde by sme my, deti utečencov, mohli rozvíjať svoje zručnosti a dosahovať naše sny,“ hovorí Tor.

Tor poukazuje na triedy arteterapie, ktoré Decrop ponúkol budúcim zakladateľom Phare v utečeneckom tábore Site Two na kambodžsko-thajskej hranici medzi rokmi 1986 a 1992. Zanechala trvalý odkaz. V osobitnom čísle časopisu Udaya, Journal of Khmer Study v roku 2014 sa citovalo, že Decrop povedal: „Po odovzdaní baterky miestnemu tímu zloženému z mojich bývalých študentov z táborov a po deviatich rokoch v zahraničí som sa vrátil do Kambodža. Centrum sa rozrástlo, rozvíjalo, jeho aktivity sa znásobili a umelecká produkcia bola silná. Bolo to ako veľké tlkot srdca, priťahujúce nádej a energiu, žiariace na spoločenstvo i mimo neho. “

Fotografia z Det Kuon, 2018. Obrázok so zvolením Hiek Vila.

Phare sa podieľal na rozvoji umeleckej scény v Kambodži. „Škola ponúka svojim študentom príležitosti a niektorí z nich v súčasnosti praktizujú umelcov a prostredníctvom svojich diel a výstav prispievajú do spoločnosti,“ hovorí Svay. Tu verím, že Svay odkazuje na umelcov ako Robit Pen, Cheanich Nov, Sokuntevy Oeur, Pheary Heak, aby sme vymenovali aspoň niektoré, a tiež na divadelných a cirkusových interpretov. Phare a jeho cirkus, známe svojimi modernými divadelnými predstaveniami, sú hlavnými turistickými atrakciami v Battambangu a Siem Reapu.

Zároveň sa diskusia o kambodžskej súčasnej umeleckej scéne zameriavala na zasvätenie Phnom Penha ako epicentra a odstránením Phare a jeho domu Battambang z umeleckého radaru. Khoun, spoluzakladateľ a výkonný umelecký riaditeľ, tvrdí: „Môžeme povedať, že prítomnosť Phare udržuje reputáciu Battambangu ako kultúrneho centra.“ Tor však tvrdí: „Nechcem sa chváliť našou provinciou, pretože bez Phare nemôžeme povedať, že neexistuje umenie, pretože táto provincia bola vždy kreatívna, ale naša prítomnosť ju musí posunúť o niečo ďalej.“

Aj keď je ťažké zmerať význam programu Phare pre kambodžskú scénu súčasného umenia, niet pochýb o tom, že k jeho rozvoju stabilne a významne prispel a bude to robiť aj v nasledujúcich rokoch.

Viac informácií na phareps.org.

Tento článok napísal Reaksmey Yean-George pre Art Republik 18.

Toto je časť „Better Together“, série rozhovorov o tom, ako sa ľudia spojili inovatívnym spôsobom, aby vytvorili, vystavovali, učili, diskutovali a archivovali umenie v juhovýchodnej Ázii, ktoré vám priniesla spoločnosť ART REPUBLIK online aj v tlači.