Parížsky dizajnér pyramídy Louvre I.M. Pei otočí 100
Louvreova pyramída navrhnutá čínsko-americkým architektom I.M. Peim na nádvorí múzea Louvre
Čínsko-americký dizajnér znášal kritiku pred tým, ako sa v roku 1989 otvorila obrie sklárska štruktúra, pričom až 90 percent Parížanov sa vyjadrilo proti projektu v jednom okamihu.
"Dostal som veľa rozhnevaných pohľadov v uliciach Paríža," povedal Pei neskôr a priznal, že "po Louvri som si myslel, že žiadny projekt nebude príliš ťažký."
Nakoniec to však aj ten prísny kritik modernistických „karbunklov“, britský princ Charles, vyhlásil za „úžasný“.
A francúzsky denník Le Figaro, ktorý viedol kampaň proti „krutému“ dizajnu, oslávil svoju genialitu doplnkom k 10. výročiu svojho otvorenia.
Peiho majstrovský ťah mal spojiť tri krídla najnavštevovanejšieho múzea na svete s obrovskými podzemnými galériami kúpanými vo svetle z jeho sklenenej a oceľovej pyramídy.
Slúžil tiež ako hlavný vchod do múzea, vďaka čomu bola jeho podzemná hala jasná aj v tých najhorších dňoch.
Pei, ktorý vyrastal v Hongkongu a Šanghaji predtým, ako študoval na Harvarde so zakladateľom Bauhausom Walterom Gropiusom, nebol pre túto prácu najviditeľnejšou voľbou, pretože nikdy predtým pracoval na historickej budove.
Ale vtedajší francúzsky prezident Francois Mitterrand bol svojím modernistickým rozšírením do Národnej galérie umenia vo Washingtone DC tak ohromený, že trval na tom, že je mužom pre Louvre.
Socialistický vodca bol uprostred pokusu o transformáciu Paríža radom architektonických „grands projetov“, medzi ktoré patrila Bastilská opera a Veľký oblúk La Defense.
Už v jeho polovici 60. rokov a so sídlom hviezdy v Spojených štátoch pre svoju elegantnú knižnicu Johna F. Kennedyho a radnicu v Dallase nič Pei nepripravovalo na nepriateľstvo recepcie, ktorú by jeho radikálne plány dostali.
Potreboval všetok svoj takt a suchý zmysel pre humor, aby prežil sériu stretnutí s plánovacími úradníkmi a historikmi.
Jedno stretnutie s francúzskou komisiou pre historické pamiatky v januári 1984 sa skončilo rozhorčením a Pei nedokázal ani predstaviť svoje myšlienky.
"Teraz nie ste v Dallase!" Jeden z expertov naňho zakričal počas spomínaného „strašného zasadnutia“, kde pociťoval cieľ protin čínskeho rasizmu.
Nezdalo sa, že ani Peiho ocenenie Pritzkerovej ceny za architektúru, „Nobelovej ceny za architektúru“ v roku 1983, urážalo jeho detektívov.
Jack Lang, ktorý bol v tom čase francúzskym ministrom kultúry, povedal agentúre AFP, že je stále „prekvapená násilím opozície“ voči Peiho myšlienkam.
Keďže Louvre je bývalým palácom kráľov v krajine, Lang poznamenáva, že „pyramída je priamo v centre pamätníka, ktorý je stredobodom histórie Francúzska“.
„Projekt tiež prišiel v čase prudkých ideologických zrážok“ medzi ľavou a pravou stranou, dodal.
Vtedajší režisér Louvru Andre Chabaud rezignoval v roku 1983 na protest proti „architektonickým rizikám“, ktoré predstavila Peiho vízia.
Súčasný úradník však nepochybuje o tom, že pyramída je majstrovským dielom, ktoré pomohlo otočiť múzeum.
Jean-Luc Martinez je o to presvedčivejší, že v posledných rokoch spolupracoval s Pei na prispôsobení jeho plánov tak, aby sa vysporiadali s rastúcou popularitou múzea.
Pôvodný dizajn Pei bol až pre dva milióny návštevníkov ročne. V minulom roku Louvre privítalo takmer deväť miliónov.
Pre Martineza je pyramída „moderným symbolom múzea“, povedal, „ikona na rovnakej úrovni“ ako najuznávanejšie umelecké diela Louvru „Mona Lisa, Venuša de Milo a Winged Victory of Samothrace“.
Eiffelova veža, ktorá je v súčasnosti synonymom Paríža, čelila počas svojej výstavby opozícii
Pei nie je osamelý v tom, že je spasený za zmenu chránenej krajinnej oblasti Paríža.
V roku 1887 skupina intelektuálov, medzi ktoré patrili Emile Zola a Guy de Maupassant, uverejnila list v novinách Le Temps na protest proti budove „zbytočnej a príšernej Eiffelovej veže“, „odporného stĺpu plechu so skrutkami“.
