Rozhovor: Umelec Robert Zhao Renhui

Robert Zhao Renhui sa nemusí vôbec predstavovať. Pravdepodobne najplodnejší súčasný umelec v Singapure nazhromaždil široké pokračovanie od inteligencie po verejné masy (Instagram sledujúci viac ako 10 000). Zhao je dobre známy pre prácu, ktorá spája skutočnosť a fikciu v provokatívnom vesmíre. , ktorá vtiahne divákov a nechá ich uchvátených, spochybňujúc ich vlastné presvedčenie a sprostredkovaný vzťah človeka k prírode. V jadre svojho multidisciplinárneho prístupu - zvídavého idiosynkratického pozorovania prírodného sveta, sa dokumentárny prístup syntetizoval s vrstvami na vrstvách rozprávania - s históriou, spomienkami, antropologickými názormi, vyplňujúcim emocionálne rozdiely medzi tým, čo intelektuálne cítime o prírode a ako sa cítime o týchto vedomostiach.

Tieto vyšetrovania prezentuje prostredníctvom fiktívneho Inštitútu kritických zoológov, organizácie (ako aj jeho umeleckej osobnosti), ktorú založil v roku 2008 s cieľom inštitútu „pokročiť nekonvenčnými, dokonca radikálnymi, prostriedkami porozumenia vzťahov medzi ľuďmi a zvieratami“.

Portrét Roberta Zhao Renhui. Obrázok s láskavým dovolením interpreta.

Zhao získal bakalárske a magisterské štúdium v ​​odbore fotografie na Camberwell College of Arts a London College of Communication a následne získal ocenenie Deutsche Bank Award in Photography (University of the Arts v Londýne, 2011), cena United States Overseas Bank za cenu roku ( Singapur, 2009), ceny Sony World Photography Awards (2010 a 2011) a čestné uznania v programe Photo Levallois (Francúzsko, 2008). V roku 2010 bol Národnou radou umenia (Singapur) ocenený cenou Mladý umelec. Jeho práca bola tiež významnou súčasťou Artforum International, ArtInfo, fotografia, punctum, a samozrejme, Art Republik (najmä vydať päť umelcov obálky). Začiatkom tohto roka bol nominovaný na cenu Best Emerging Artist na ročníku Prudential Eye Awards 2016.

Art Republik dobehne Zhaa uprostred super zaneprázdneného prvého štvrťroka roka, keď dokončuje svoju prácu pre OH! Deň otvorených dverí Potong Pasir a tiež „Vianočný ostrov, prirodzene“, ktoré sa majú predviesť na bienále Sydney - hovoriť o vnemoch, spomienkach, bývalých teritóriách a kraboch lúpeží.

Obrázok zo série Vianočný ostrov, Prirodzene.

Prvé veci ako prvé: ako sa máš? Ste medzi ponáhľajúcou sa a dokončujúcou prácou pre bienále v Sydney a OH! Deň otvorených dverí - Potong Pasir.

Dokončujem niektoré posledné kroky projektu Sydney Biennale, takže som rád. Pred dvoma dňami som robil kontrolu tlače a dúfam, že kniha dorazí včas na bienále (urobilo to). Potreboval som dlhší čas na to, aby som si sadol na materiál, ktorý som zhromaždil pri svojich návštevách na Vianočnom ostrove. Dnes som práve nainštaloval svoju prácu v Potong Pasir s pomocou Song Nian, ktorý sa tiež zúčastňuje na OH! Deň otvorených dverí. Uľavilo ma, že bol okolo, keď som dnes inštaloval. Potreboval som doplnené stanovisko k niektorým rozhodnutiam. Pracujeme na starých fotografiách jedného z obyvateľov, strýka Leeho. Všetky fotografie, ktoré kedy mal, sú obsiahnuté v jedinej taške.

Mohli by ste opísať prácu, ktorú predvádzate na Sydney Biennale 2016?

Moja práca „Vianočný ostrov, prirodzene“ je v „Veľvyslanectve zmiznutí“ v Carriageworks. Je to inštalácia a kniha, ktorá hovorí o vyhynutí zvierat a projektoch ochrany prírody na Vianočnom ostrove. Od okupácie ostrova došlo k významným zmenám v ekológii ostrova. V rámci programu na kontrolu inváznych druhov na ostrove sa snažia vyhladiť všetky divoké mačky na ostrove. Strávil som dlho hľadaním mačiek. Od začiatku utratenia utiekli hlbšie do lesov. Psy na ostrove vyhynuli.

Obrázok zo série Vianočný ostrov, Prirodzene.

Čo konkrétne s Vianočným ostrovom vyvolalo predstavu toho miesta? Aké boli kľúčové otázky, ktoré vás neustále zaujímali a zaujímali vás?

Chcel som navštíviť ostrov, pretože predtým patril Singapuru. Izolované ostrovy majú zvyčajne veľmi jedinečné ekológie. Na vianočnom ostrove sú kraby v prevádzke. Keď som prišiel, uvedomil som si, že ochranári pracujú na skutočne vzrušujúcich projektoch na záchranu zvierat na ostrove. Na ostrove Biennale v Sydney bolo veľa zabíjania a umierania, o ktorom som cítil, že by som o ňom mohol hovoriť. Otázka, čo je prirodzené a čo človek vytvára, sa neustále objavuje. Ochranári prírody sa veľa snažia pomôcť miestnym endemickým druhom prežiť. Väčšina projektov zahŕňa zabíjanie a odchyt inváznych druhov. Na ostrove bolo tiež veľa vyhynutí. Prírodné druhy sa nedokážu vyrovnať s príchodom inváznych cudzincov. Zomierajú predátorským konaním a konkurenciou. Myslím si, že ak niekedy vyriešime problémy, ktoré sme spôsobili na vianočnom ostrove, vyzerá to, že ľudia by mali opustiť ostrov, ako by bolo dobré.

Skutočnosť, že vianočný ostrov predtým patril Singapuru (s podobným etnickým a kultúrnym zložením); to zohralo úlohu vo vašej intríze s miestom; a možno oddelene, čo tam teraz cítiš ako singapuran?

Estetika je určite niečo, čo je blízko domu. Dokonca aj jedlo je veľmi známe, mal som krevety na raňajky! Je to skutočne zvláštny pocit chodiť v priestore, ktorý bol kedysi Singapur.Dokonca aj niektoré druhy zvierat sú podivne známe, ale vďaka vzdialenej polohe ostrova sa zmenili na niečo iné. Vianočný ostrov je pre mňa trochu ako fauna na ostrove. Je to Singapur, ktorý bol izolovaný a umožnil sa izolovaný vývoj. Existujú časti, ktoré sú známe a tiež nové prekvapenia, ktoré sa stali počas izolácie. To je celkom neuveriteľné.

Povedzte nám o svojom záujme o migráciu krabov na Vianočný ostrov. Bol aspekt ľudského zásahu (most postavený na uľahčenie bezpečného prechodu kraby migrácie) niečo, čo vzbudilo váš záujem?

Museli uzavrieť všetky cesty na ostrovoch, aby zabránili autám v zabíjaní krabov počas migračnej sezóny krabov. Milióny krabov sa dostávajú do mora, aby sa mohli rozmnožiť. V posledných niekoľkých rokoch uzavreli cesty, aby sa kraby mohli pohybovať, takže pohyb po ostrove je mimoriadne ťažký. Most bol ďalší nápad, ktorý pomohol udržať kraby mimo cesty. Bolo to zaujímavé. Keď som tam bol, ľudia mi povedali, že kraby sa musia naučiť používať mosty.

Keďže vianočný ostrov nie je rozľahlou metropolou - skôr opakom - existuje šťastná vzájomná závislosť medzi ľuďmi a divočinou, ktorá tam žije?

Počul som, že ľudia v poslednej dobe oceňujú divú zver na ostrove. Na cestách sa zabíja stále viac a menej lúpeží (veľké kraby, ktoré môžu prasknúť otvorené kokosové orechy). Aj miestnym obyvateľom nevadí, keď sú cesty migrujúce kraby uzavreté niekoľko mesiacov. Myslím, že niektorí ľudia mačky spočiatku chránili, keď ich úradníci začali vyradiť v rámci projektu ochrany.

Zdá sa, že máte talent na nájdenie príbehov „duch v drôte“; schopnosť oživiť zabudnuté alebo neviditeľné histórie a obrazy, ktoré sú súčasťou verejnej pamäte / vedomia. Ako zistíte tieto príbehy a zistíte, či je to zaujímavé alebo čo by ste chceli ďalej preskúmať?

Nepovedal by som, že moje príbehy sú také vzrušujúce! Moje príbehy sú skutočne príbehy o tom, ako komunikujeme s prírodou. Príroda je v každodennom živote veľmi zrejmá, ale príroda môže byť tiež veľmi neviditeľná. Príbehy, ktoré rozprávam, vychádzajú z mojich pozorovaní. Tiež mám sklon myslieť na obrázky. Ak vidím príbeh na obrázkoch, zvyčajne sa o tom pokúsim hovoriť.

Obrázok zo série Vianočný ostrov, Prirodzene.

Ako si myslíte, že internet zmenil spôsob, akým umelci - alebo aspoň pre seba - pracujú s archívnymi obrázkami a zábermi?

Myslím si, že schopnosť vyhľadávať v rôznych kontextoch môže byť niekedy užitočná alebo brzdiaca. Skutočný objav neznámeho sa na internete takmer nikdy nestane. Možnosť vytvoriť archív z eBay sa pre mňa stane zaujímavou. Myslel som, že by bolo zaujímavé pracovať s archívnymi obrázkami z Národného archívu, ale v skutočnosti môžu byť tieto archívy zastrašujúce. Obrázky sú veľmi silné, ale veľmi nostalgické. Uväzňujú sa aj v hraniciach kontextu, ktorý im je už daný v kolónkach a štítkoch. Skúsili ste si prezerať online archívy, ktoré vložili? Je pre mňa také ťažké inšpirovať sa ich prehliadaním online. Ako môžem hovoriť o archíve s historickou kontinuitou a nie ma ohromiť nostalgiou? Najčastejšie informácie, ktoré sú spojené s fotografiou, môžu spôsobiť, že fotografia zomrie.

Ako sa cítite v tejto chvíli vo vzťahu k iným dokumentaristom / archivárom a fotografom? Váš étos a práca sa ťažko dajú nájsť v žiadnom konkrétnom žánri - nie sú to konvenčné dokumenty - a zdá sa, že sú viac zamerané na vnímavé divákovstvo, ktoré je zvyknuté navigovať vo viacerých oblastiach informácií a skúseností.

Myslím, že som aj dokumentátor, ale veľmi subjektívny. Niektoré udalosti na vianočnom ostrove sú také intenzívne, že musím vymyslieť spôsoby, ako o nich hovoriť bez toho, aby boli príliš ohromujúce. Snažím sa čo najlepšie dokumentovať prírodu. Snažím sa tiež nevyužívať svoje predmety. Ľudia sa v mojej práci neobjavujú, pokiaľ nie sú vedcami. Vyhýbal som sa používaniu archívnych obrázkov priamo vo svojej práci, pretože ako médium môžu byť také ťažké ovládať. Je pre mňa ťažké, aby tieto obrázky pre mňa fungovali vo svete, ktorý som skonštruoval. Snažím sa viesť rozhovor s ľuďmi o tom, aké sú ich ideály a predstavy o prírode. Tiež ma zaujíma veľa vecí týkajúcich sa fotografie a informácií. Vždy by sme mali spochybňovať všetko, čo je nám dané.

Čo bude pre teba najbližšie?

100 rokov Prírodnej histórie Singapuru.

Príbeh Kredity

Text od Tan Boon Hau

Tento príbeh bol prvýkrát publikovaný v Art Republik.