Rozhovor: Artist Aditya Novali
Aditya Novali sa narodila v indonézskom meste Solo. V roku 2002 získal titul bakalára inžinierstva v odbore architektúra na Universitas Katolik Parahyangan, Bandung, Indonézia. V roku 2008 získal titul majstra koncepčného dizajnu na Design Academy Eindhoven v Holandsku.
V posledných rokoch sa zúčastnil viacerých skupinových a samostatných výstav v Indonézii av zahraničí. Len v roku 2015 boli jeho diela prezentované na skupinových výstavách „Titik Silang“ v Dia Lo Gue a „Ak Diponegoro“ v Národnej galérii v Jakarte, „ArtJog15: Infinity in Flux“ v Taman Budaya v Yogyakarte av zahraničí v „Objekt: About Memory and Time 'at Nunu Fine Art in Taipei, ako aj' Dis (Dis) 'sa objavia v galérii Primae Noctis Art Gallery v Lugane vo Švajčiarsku. Medzi jeho samostatné výstavy patria „Painting Sense“ v Roh Projects Jakarta v roku 2014, „Beyond the Walls“ v Galérii Primo Marella v Miláne v Taliansku v roku 2013 a „The Wall Series: Asian (Un) Real Estate Project“ na Project Stage at Art Stage. Singapur 2012.
Aditya je umelec so širokými záujmami a pracuje v rôznych médiách, aby komentoval nespočetné množstvo problémov. Rovnako dobre ovláda manipulovanie s maliarskymi štetcami a plátnami (ako v prípade „Painting Sense“, aby vzdal hold často skrytému tvorivému procesu), zatiaľ čo komentuje (napríklad to, čo považuje za zlyhanie systému verejného bývania v Indonézia v „The Wall Series: Ázijský (ne) realitný projekt“). Čo doteraz definuje jeho tvorbu, je prvok hravého humoru, ktorý je kľúčom k všetkým jeho umeleckým dielam.
Pri tvorbe svojich diel využívate rôzne materiály. Ako sa rozhodnete pre každú prácu? Je pre vás dôležité neustále experimentovať s novými materiálmi?
Materiál je pre mňa prostriedkom na realizáciu myšlienky a nie východiskom. Vyberám si médium, ktoré sa použije na základe výskumu a zváženia, aby sa správa doručila v najlepšej forme.
Ako vaše vzdelanie v architektúre ovplyvnilo vaše umelecké úsilie, napríklad v „The Wall: Asian (Un) Real Estate Project“ (2012) a „The Wall Series: Living Years“ (2013 - 2014), ale aj v iných dielach. ?
Úprimne povedané, pri tvorbe svojho umenia som nikdy úmyselne nevyužil svoje architektonické pozadie. Ale začal som si uvedomovať, že je v mojej krvi. Moja citlivosť na priestor a znalosť stavebných metód ovplyvňujú spôsob, akým tvorím svoje umenie. Toto je pravdepodobne najlepšie vidieť v projekte The Wall: Asian (un) Real Estate Project, projekt, ktorý som začal v roku 2011 na základe mojich pozorovaní vývoja mestskej krajiny.
Ako sa zmenil / informoval váš čas na Design Academy Eindhoven a v Holandsku?
Naučil som sa vidieť seba a svoju umeleckú prax z inej perspektívy. Napríklad vidím potenciál a slabé stránky svojej krajiny jasnejšie, pretože som ich pozoroval z diaľky. Rôznorodosť národností v škole vyvolala veľmi dynamické a zaujímavé rozhovory, ktoré rozšírili môj pohľad na veci. Aj keď sa škola zamerala na produktový dizajn, skutočne som sa veľa naučila o filozofii a dôležitosti spochybňovania, aká by mohla byť budúcnosť. Tieto mali veľký vplyv na to, ako reagujem na existujúce problémy, ako aj na spôsob vykonávania svojich diel.
Umenie nie je často nositeľné. Mohli by ste hovoriť o motiváciách série „Identity“ (2010) vystavených v Galérii Cemara 6 v marci 2014, kde ste vytvorili zložito vyrobené lebkové brošne inšpirované známymi umelcami a umeleckými dielami, ako napríklad Damien Hirst, alebo „Dievča s perlou“ náušnice? Uvidíme od vás viac nositeľného umenia?
Séria „Identita“ je súčasťou môjho prebiehajúceho projektu „StAtemeNt“. Túto experimentálnu platformu som vytvoril, aby som neustále čelil výzve posunúť hranice konvenčnej hodnoty v umení. Dnes vidíme stále viac interdisciplinárnych umeleckých praktík. Môže to byť veľmi osviežujúce, ale zároveň náročné. Séria identít začala mojím záujmom o umenie, módu a dizajn výrobkov ako o médium, ktoré sprostredkovalo myšlienku toho, ako vidíme našu identitu ako ľudskú bytosť. Tým, že nosíme brošne, súčasne ukazujeme a skrývame našu pravú „identitu“. Inšpirácia mnohých slávnych umelcov je metaforou toho, ako formujeme našu „identitu“ na základe vzorov a nápadov, s ktorými sa stretávame.
Séria „Abstraktná logika“ ste prispeli na výstavu „Prince za všetky obdobia: Diponegoro v pamäti národa, od Radena Saleha po súčasnosť“, ktorá sa konala začiatkom tohto roka v galerijskej Nasional Indonesia, ako reakcia na moderného indonézskeho umelca. Dominantné dielo Radena Saleha „Zatknutie Diponegoro“ (1857). Ako ovplyvnili generácie indonézskych umelcov predchádzajúce generácie vo všeobecnosti?
Verím, že sa všetko deje z nejakého dôvodu. Preto bola história zaujímavým zdrojom inšpirácie. Obdivujem mnoho indonézskych umelcov za ich umelecké úspechy, ale viac ma zaujímajú ich myšlienky a cesty ako umelci.
„Konverzácia neznáma“ (2015), uvedená na ArtJog 15, pozostáva z viac ako 3500 kresieb ľudí od Dr.Výstava a kniha Melanie Setiawan o indonézskom umeleckom svete. Prečo ste sa rozhodli vytvoriť toto dielo?
Keď ma ArtJog kontaktoval, aby som s nimi spolupracoval, navrhli tému „fluxus“ ako tému. Mnohé z mojich predchádzajúcich diel sú svojou povahou interaktívne a ja som v tom chcel pokračovať. Našiel som knihu Dr. Melanie, ktorá archivuje svoj čas v indonézskom umeleckom svete od roku 1980 do súčasnosti. Podľa mňa zachytáva podstatu súčasného umenia dnes, keď je všetko, všetci a všade prepojení a táto interakcia sa stáva nevyhnutnejšou pre formovanie reality umeleckého sveta. Pre toto umelecké dielo som chcel pozvať publikum, aby sa ocitlo v diele medzi 3500 osobami, aby si spomenuli na svoje spomienky na udalosť, keď bola ich fotografia urobená a následne vložená do knihy Dr. Melanie.
Na čom práve teraz pracuješ?
Pripravujem sa na niekoľko samostatných výstav a skupinových výstav, spolu s komunitným projektom v mojom rodnom meste, ako aj na moje bydlisko v Tokiu začiatkom budúceho roka a novú sériu v rámci môjho projektu „StAtemeNt“.
Príbeh Kredity
Text od Nadya Wang
Tento príbeh sa prvýkrát objavil v Art Republik.