Galéria ILHAM: Verejné vlastníctvo
Serpentine Pavilion 2017, navrhol Francis Kéré. Serpentínska galéria v Londýne (23. júna - 19. novembra 2017) © Kéré Architecture | Obrázok s láskavým dovolením Iwan Baan
Galéria ILHAM: Verejné vlastníctvo
Galéria ILHAM je umiestnená ako tajná šperkovnica v čierno-ľadovom exteriéri Menara ILHAM, kde od otvorenia dverí v auguste 2015 hostila slávnych umelcov a koncepčných experimentátorov. Dnes pracuje na popredí umeleckého vzdelávania prostredníctvom eklektický výber multimediálnych výstav a verejného programovania.
Galériu vedie tím vedený galériovou riaditeľkou Rahel Joseph, ktorú priniesol umelecký predstaviteľ Valentine Willie, kreatívny riaditeľ ILHAM. Joseph a jej malá skupina kurátorov a manažérov usporiadali niektoré z najvýznamnejších výstav v poslednej pamäti, pričom čerpali z tém identity, politiky a vzdelávania, aby vyšetrovali históriu spoločenského chaosu a rozvoja Malajzie.
Čas a história zohrávali ústrednú úlohu v posledných štyroch výstavách v galérii, kde sa používali ako zarámovacie zariadenia s cieľom vypočúvať vzťah medzi umením a jeho prostredím. Dlhý tieň bývalého premiéra Tuna Maháthira Mohamada sa šíri po éry éry Mahatíra, zatiaľ čo retrospektíva Gerak, Rupa, Ubur dan Penyataan je hravá s modernistickým rozmachom.
Joseph a jej tím spolupracovali spolu s popredným umeleckým odborníkom Simonom Soonom na príprave predstavenia, ktoré presahuje diela známych umelcov, ako sú Latiff Mohidin a Jolly Koh, a skúma vzťahy medzi rýchlo sa rozvíjajúcou metropolou, kultúrnym kozmopolitizmom a umelcom.
„Začali sme myšlienkou 50. výročia výstavy GRUP v roku 1967,“ hovorí Joseph. „Je to ikonická výstava a snažili sme sa nájsť iný spôsob, ako sa na túto výstavu pozerať. Jedným zo spôsobov bolo využiť ju na to, aby sme hovorili o 60. rokoch ako o dôležitom období malajského umenia ao prepojení medzi mestom a moderné umenie."
Inštalačné zábery výstavy „Love Me in My Batik“ v galérii ILHAM
Výstavy ILHAM, na rozdiel od komerčných galérií, prinášajú pre malajzijské publikum, ktorému do veľkej miery chýba umelecká gramotnosť, hĺbku a kontext. „Era Mahatir,„ GRUP “a ďalšia dobre prijatá výstava„ Love Me in My Batik “boli starostlivo vypracované s ohľadom na ich historickosť a význam, čiastočne preto, aby využili kolektívne malajské skúsenosti, ale aj aby našli osobné uprostred rozsiahlych záberov histórie. Toto bolo najjasnejšie ilustrované na výstave „Era Mahatir“, ktorá predstavovala umelecké reakcie na politiky panovania Mahathira počas 90. rokov, ako aj sprievodné nepokoje. Ako hovorí Joseph, „Umenie sa nestane vo vákuu.“
V minulom roku spustila galéria ambiciózny dvojdielny projekt „ILHAM Contemporary Forum Malaysia 2009-2017“, ktorý spojil sedem kurátorov z rôznych prostredí s cieľom predstaviť diela umelcov súčasnosti.
Galéria bola plná rotujúceho menu kuriozít, vrátane náčrtov, zbierok pôdy obchodovaných za obsah vrecka a domu kampongu Liew Seng Tat. Fórum bolo omnoho menej umelecké ako výstavy pred ním, bolo však svojím spôsobom prekvapujúcim prejavom sily verejnej spolupráce. Projekt priniesol rozpoznateľný zmysel pre prítomnosť a osobné prejavy kolektívnej histórie.
Reputácia galérie ILHAM ako obhajcu prístupu verejnosti zostáva charakteristickým znakom umeleckej krajiny obývanej komerčnými showroommi a udalosťami. Tento duch pretrváva prostredníctvom ambiciózneho verejného programovacieho úsilia. Len v roku 2017 zorganizovala galéria viac ako 50 podujatí vrátane divadelných, tanečných a hudobných predstavení, akademických prednášok, uvedenia kníh a dokonca aj architektonického sympózia.
Rôznorodý výber udalostí pomohol medzi divákmi získať pocit vlastníctva nad týmto priestorom, spojenie, ktoré vedie k väčšiemu pocitu príslušnosti k bohatej kultúrnej histórii Malajzie. „Výstava je nevyhnutne obmedzená priestorom, ale verejné programovanie je jej rozšírením,“ vysvetľuje Joseph. "Chceme, aby ILHAM bol miestom, kde sa nejde iba o maľby na stene, ale aj o to, čo sa deje v samotnom priestore."
Podľa Jozefa, ktorý trvá na umeleckej výchove ako na ústrednom pilieri galérie, by umenie nemalo byť „cudzie“ alebo určené pre určitú stratosféru publika. Hovorí, že budovanie publika od základov je kľúčom k zabezpečeniu toho, aby umenie v Malajzii naďalej prosperovalo. Galéria je jedným z mála miest, kde sa organizujú detské zájazdy, aby ich mohli vystaviť umeniu od útleho veku.
„Môj skutočný záujem o umenie spočíva v oblasti vzdelávania a verejného programovania,“ hovorí Joseph. „Samozrejme existuje veľa zaujímavých súkromných galérií, ale mám pocit, že v krajine potrebujeme viac umeleckých inštitúcií. Sú najlepším miestom pre programy pre školy, pre organizovanie výstav, ktoré sa týkajú iba štipendií a výskumu, nie predaja. “
Serpentine Pavilion 2017, navrhol Francis Kéré. Serpentínska galéria v Londýne (23. júna - 19. novembra 2017) © Kéré Architecture | Obrázok s láskavým dovolením Iwan Baan
ILHAM urobil titulky, keď bolo oznámené, že galéria bude novým vlastníkom pavilónu Serpentine Pavilion 2017, ktorý navrhol architekt Burkinabé Francis Kéré, vďaka anonymným dobrodincom.
Aj keď Jozef nemohol prezradiť podrobnosti o tom, kde a kedy bude pavilón prístupný verejnosti, povedala, že galéria mala v úmysle umiestniť ho niekde „prístupné, bezplatné a neskladané tam, kde ho nikto nevidí“.
„Chceme sa držať pôvodného ducha daru ako niečoho, čo je určené pre malajzijskú verejnosť,“ dodáva. "Mecenáši sa páčili myšlienky ILHAM ako verejného umeleckého priestoru a majú pocit, že by sme sa im mohli dobre predstaviť."
Galéria sa tiež dostáva za úlohu upevniť miesto Malajzie vo väčšom umeleckom svete v juhovýchodnej Ázii spojením udalostí naplánovaných na nasledujúci rok. Po úspechu výstavy „Afterwork“, ktorá bola dovezená z hongkonského Para Site, sa ILHAM pustí do partnerstiev s MAIIAM Múzeum súčasného umenia v Chiang Mai v Thajsku a so Singapurskou národnou galériou.
Viac informácií na www.ilhamgallery.com.
Slová Samantha Cheh
*** Tento článok je opätovne publikovaný od čísla 18 časopisu ART REPUBLIK.
