Šesť smaltovacích techník používaných na výrobu luxusných hodiniek, od Pateka Philippa po Cartiera, Hermesa a ďalších

Smaltuje švajčiarsky hodinár A. Lange a Söhne

Smaltovanie je únavný proces, mierne povedané. Surovina sa musí najprv rozomlieť na jemný prášok a potom zmiešať s vhodným médiom (používajú sa oleje alebo voda), aby sa vytvorila emulzia farby. Táto tekutina sa potom nanáša ako farba pred vypálením v peci na jej vitrifikáciu - médium sa vyparuje, zatiaľ čo prášok sa taví a taví sa do skla. Tieto kroky sú, samozrejme, rôzne. Niektorí výrobcovia sa napríklad rozhodnú preosiať energiu priamo na základňu z mosadze alebo zlata a priamo vypáliť túto „vrstvu“ prášku. Bez ohľadu na postup je každý krok plný nebezpečenstva. Produkt môže počas procesu vypaľovania prasknúť. Neviditeľné nečistoty sa môžu vyskytnúť ako nedokonalosti. Farby môžu reagovať neočakávaným spôsobom. Existuje mnoho rizík, ktoré treba znášať. Prečo sa teda táto technika naďalej používa v hodinárstve?

Napriek všetkým nevýhodám má sklovina stále hĺbku a nuanciu, ktorú už nie je možné replikovať nikde inde. Je tiež trvalá - sklovitá smalt je v podstate inertný a podobne ako ušľachtilé kovy zostáva nezmenený ani po storočí. Rôzne techniky smaltovania sú tiež schopné vytvoriť široké spektrum výrobkov, od jedného veľkého povrchu bez škvŕn až po mikroskopické úrovne detailov ako súčasť maľby. Možno je tiež súčasťou romantického aspektu tohto metiera; čas a dotyk smaltéra je dokonalým kontrapunktom k hodinárovi, s umením na jednej strane a vedou na strane druhej.

Variácie na tému

Smalty sa vypaľujú pri rôznych teplotách - alebo vôbec nie - v závislosti od ich typu. Grand feu (doslovne „veľký oheň“) sa vypaľuje pri teplote približne 820 stupňov Celzia, hoci stredné vypaľovanie na „nastavenie“ môže byť pri teplote približne 100 stupňov Celzia, aby sa rozpúšťadlo odparilo bez toho, aby došlo k fúzii prášku. Smalty všeobecne, vrátane tých, ktoré sa používajú pri miniatúrnom maľovaní, sa môžu namiesto toho vypaľovať pri teplote približne 100 stupňov Celzia. Nakoniec je tu studená smalt, epoxidová živica, ktorá vytvrdzuje a stvrdne pri izbovej teplote.

Pre plavidlo neexistujú žiadne tvrdé a rýchle pravidlá; každý enamelista má svoje vlastné materiály a prístup

Aký je to rozdiel? Najskôr sa s vysokými teplotami určite ťažko pracuje, pretože pri vypaľovaní alebo následnom ochladení smaltu môže prasknúť. Spektrum farieb, ktoré sa používa pri smaltovaní vo veľkom množstve, je tiež obmedzenejšie, pretože existuje menej zlúčenín, ktoré vydržia teplotu. Výber techniky sa scvrkáva na požadovaný produkt - pre všetky jeho nevýhody má feu smalt obrovský vzhľad.

Seiko's Presage SRQ019 chronograf s ciferníkom z bieleho smaltu

Smalt, porcelán a lak majú spoločné vlastnosti tvrdosti, trvanlivosti a schopnosti naniesť matné aj leštené povrchy. Tieto tri však nie sú vzájomne zameniteľné. Lak je organický povrch, ktorý sa nanáša vo vrstvách, pričom každý nasledujúci povlak vytvrdzuje pri izbovej teplote predtým, ako sa pridá ďalší. Porcelán je keramika, ktorá sa vyrába vypaľovaním materiálov v peci na ich vitrifikáciu. Aj keď sa vypaľuje aj smalt, obsahuje iba sklo a farbiace látky a nemá obsah ílu z porcelánu.

Vyvýšené polia

Pri champlevé smaltovaní je vyrytá hrubá základňa číselníka, aby sa vytvorili duté bunky, predtým, ako sa tieto dutiny naplnia emailom a vypália. Pretože krok gravírovania vytvára drsné povrchy na spodku každej bunky, technika champlevé obvykle používa iba nepriehľadné emaily. Táto metóda umožňuje selektívne vyhĺbenie oblastí na číselníku a na to, aby sa v rámci každého číselníka voľne zmiešali smalty. Toto sa veľmi účinne robí v hodinkách Piagetov cisár Coussin XL Large Moon Enamel, kde zlatý ciferník je z väčšej časti nedotknutý „kontinentmi“, zatiaľ čo „oceány“ sa vytvárajú v šamotových smaltoch s rôznymi odtieňmi modrej, aby vyjadrovali ich rôznu hĺbku. ,

Vykopaná bunka v kozej triede Ulysse Nardin sa plní emailom technikou champlevé

Použitie smaltovania Champlevé sa neobmedzuje iba na tvorbu dekoratívneho umenia. Napríklad v Parmigiani Fleurier v Tecnici Ombre Blanche to bola jednoducho najvhodnejšia technika. Aj keď hodinky majú jednoduchý biely smaltovaný ciferník, jeho povrch je prerušený tromi pomocnými ciferníkmi a otvorom pre tourbillon. Použitie champlevé emailovania tu umožnilo každému prvku číselníka mať jasne definovanú hranicu bez pridávania zbytočnej hrúbky. Možnou alternatívou by bolo úplné smaltovanie číselníka pred vyseknutím príslušných častí v strede. Je však možné si predstaviť riziká, že sa to stane.

Patek Philippe's Ref. 6002 kombinuje champlevé a cloisonné smaltovanie

Existuje limit na úroveň detailov, ktoré sa dajú dosiahnuť pomocou champlevé smaltu? Patek Philippe môže mať odpoveď na Ref. 6002 Sky Moon Tourbillon.Okrem stredovej časti, ktorá sa vyrába pomocou techniky cloisonné (diskutované ďalej), je jej číselník dielom champlevé smaltu - reliéf bol vyfrézovaný dokonca aj prstenec kapitoly železničnej trate, predtým, ako boli výklenky vyplnené smaltom a vypálené.

Gravírovanie nie je nevyhnutne jediný spôsob, ako produkovať bunky použité v champlevé sklovine. Hublot kladie moderný dôraz na veci s produktom Classic Fusion Enamel Britto tým, že vyrazí základňu s bielym zlatom na vytvorenie zvýšených hraníc medzi bunkami. Toto nielen skracuje čas potrebný pre každý číselník, ale tiež zaručuje jednotnosť medzi nimi. Následné kroky však zostávajú nezmenené - bunky boli postupne vyplnené rôznymi farbami smaltu a vystrelené niekoľkokrát predtým, ako bol celý povrch ciferníka vyleštený, aby sa vytvoril rovnomerne hladký povrch.

Drôtová práca

Cloisonné smaltovanie je takmer ako opak champlevé techniky - namiesto odstraňovania materiálu z číselníka sa namiesto neho veci pridávajú. „Kloizóny“ (doslova „priečky“) sa tu vzťahujú na drôty, z ktorých každý nie je hrubší ako ľudské vlasy, ktoré sa sklovina ohýba do tvaru a prichytáva sa na základňu, aby vytvorila uzavreté bunky. Tieto bunky sa potom naplnia emailom rôznych farieb pred vypálením číselníka na roztavenie prášku. Drôty zostávajú viditeľné v konečnom produkte a vyzerajú ako obrysy výkresu s kovovým leskom, ktorý kontrastuje so sklenenými povrchmi skloviny.

Drôty sú tvarované a pripevnené k číselníku tak, aby vytvorili bunky, predtým, ako sa smaltuje

Smalt Plique-à-jour („prenajímanie za denného svetla“) sa môže považovať za variáciu kloisonného smaltu, ale táto technika je omnoho vzácnejšia kvôli svojej zložitosti a krehkosti. Podobne ako jeho cloisonné súrodenec, aj pri plique-à-jour smaltovaní je potrebné vytvoriť uzavreté bunky pomocou drôtov a potom ich naplniť smaltom. V tomto prípade však neexistuje základ. Chýbajúcu podložku možno dosiahnuť rôznymi spôsobmi, ale zvyčajne sa vyžaduje práca na základnej vrstve à la cloisonné smaltovanie, predtým, ako sa vloží preč, aby sa ponechali iba drôty, ktoré držia sklovenú smalt. Pretože nejestvuje žiadna základňa, smaltovanie plique-à-jour takmer vždy zahŕňa priehľadný alebo priesvitný smalt, ktorý umožňuje priechod svetla, čo v podstate vytvára malé okná z farebného skla.

Vytvára sa ciferník v cloisonnom smalte

Van Cleef & Arpels použil vyššie uvedenú techniku ​​na dosiahnutie veľkého účinku. V hodinkách Lady Arpels Jour Nuit Fée Ondine, 24-hodinový modul rotuje stupňovitý dolný číselník raz denne, aby napodobňoval denný rytmus Zeme, zatiaľ čo horná časť číselníka s prvkami popravenými v smaltovanej vzorke tvorí popredie. Hodinky tak vytvárajú neustále sa meniacu scénu, ktorá napodobňuje stúpanie a zapadanie slnka a mesiaca, s primeranými odtieňmi modrej oblohy a vody, v závislosti od dennej doby.

Hybridná teória

Existuje niekoľko „hybridných“ techník, ktoré kombinujú smaltovanie s iným dekoratívnym umením, a smaltovanie je pravdepodobne najznámejšie vzhľadom na svoju dlhú históriu používania. Táto technika kombinuje gilošovanie so smaltovaním - mosadzný alebo zlatý ciferník je najprv ozdobený gilošou, predtým ako sa postupne nanášajú a vypaľujú vrstvy smaltu. Ak je tento smaltovaný povlak dostatočne hrubý, vyleští sa, aby sa vytvoril hladký povrch; Konečným výsledkom je priesvitná šošovka, cez ktorú je gilošované obdivované. V závislosti od požadovaného efektu môže byť použitý lak bezfarebný, aby prepožičal jemný lesk alebo zafarbený pre vizuálnejšiu podobu, ako je napríklad trojica rotonde de Cartier s obmedzeným vydaním, ktorá bola odhalená na Watches & Wonders 2015. Vacheron Constantin túto techniku ​​dokonca prispôsobil použitím gilošových vzorov na napodobňovanie tkanín v Métiers d'Art Elégance Sartoriale.

Smalt sa nanáša na gravírovanú základňu z bieleho zlata na Hermès Arceau Tigre

Vytieňovaný smalt (e-mail ombrant), vyvinutý tímom manželov a manželiek Oliviera a Dominique Vauchera, zahŕňa aj použitie priesvitného emailu na vyrytom číselníku. Namiesto pravidelného vzoru à la guilloché však tieňovaný smalt vyžaduje vytvorenie reliéfu. V Hermès Arceau Tigre je zviera najskôr vyrezané do základu z bieleho zlata predtým, ako je nanesený a vypálený priesvitný čierny smalt. Silnejšia vrstva skloviny sa hromadí v oblastiach, kde je gravírovanie hlbšie a v dôsledku toho sa javí tmavšie - odtieň zodpovedá hĺbke skloviny, ktorá vytvára mimoriadne živý produkt.

Cartier Ballon Bleu de Cartier Smaltová granulácia s motívom Panther

Poslednou technikou je Cartierova smaltová granulácia, ktorá kombinuje smaltovanie s etruská granuláciou pôvodne používanou zlatníkmi. Plavidlo vyžaduje viac krokov a prinajmenšom je veľmi únavné. Smalt sa najskôr spracuje na nite rôznych priemerov predtým, ako sa tieto nite odštiepia kúsok po kúsku, aby vytvorili guľôčky rôznych veľkostí. Guľôčky sa potom triedia podľa farby a postupne sa nanášajú na číselník, aby sa zostavil obraz, s vložením a roztavením smaltu pomocou medzipálenia. Pretože rôzne farby smaltovej poistky pri rôznych teplotách, existuje jasne definovaný poriadok pre proces montáže; je potrebných až 30 prepálení a každý číselník vyžaduje takmer mesiac na dokončenie. Podobne ako tieňovaný email, aj email Smalt je posledným vývojom a Cartier ho doteraz používal iba na jedno hodinky: Ballon Bleu de Cartier Enamel Granulation s Panther Motif.

Kovový obsah

Paillonné patrí dnes medzi najvzácnejšie techniky smaltovania a je prakticky synonymom pre Jaquet Droz, ktorý si v tejto oblasti udržal svoje odborné znalosti. Výroba má v súčasnosti dvoch smaltovaných na plný úväzok, ktorí nielen nevyrábajú smaltované ciferníky, ale tiež školia remeselníkov, aby udržiavali toto know-how.

Na základňu farebného smaltu sa aplikuje paillon.

„Paillon“ sa tu vzťahuje na malé ozdobné motívy, ktoré sú vytvorené zo zlatého listu a sú vizitkou techniky. Paillonné smaltovanie v podstate zahrnuje nastavenie pailónov v rámci skloviny, aby sa vytvorili vzory, pričom normálne geometrické tvary sú normou. Najprv sa vypáli vrstva farebného smaltu, aby sa nastavila. Na túto vrstvu sa umiestnia pailóny pred nanesením priesvitného smaltu a vypálením, čím sa „zablokujú“ pailóny dovnútra. Môžu sa podniknúť ďalšie kroky na vytvorenie ešte zložitejších vzorov. Pred nanesením farebnej emailovej vrstvy môže byť napríklad povrch substrátu najskôr ozdobený gilošou, ktorá v podstate vytvára smaltovaný smalt, ktorý je potom ozdobený paillonmi. Podľa generálneho riaditeľa spoločnosti Jaquet Droz Christian Lattmann táto texturovaná základňa neposkytuje len vizuálne výhody, ale pomáha aj lepšej lepivosti počiatočnej vrstvy farebného smaltu. Lattmann tiež odhalil, že výber bieleho alebo červeného zlata ako tohto základu prepožičiava konečnému výrobku odlišný odtieň - jednak kvôli svojej prirodzenej farbe, jednak kvôli tomu, ako si gilošovanie hrá so svetlom.

Hodinky z kolekcie Métiers d´Art Villes Lumières Vacherona Constantina, s nanesenými práškami z drahých kovov na smaltovaný povrch

Namiesto pravidelných vzorov sa Jaeger-LeCoultre rozhodol pre striedanie v technike tým, že namiesto neho náhodne rozmiestnil strieborné škvrny na číselníku. Výsledok je možné vidieť na Hybris Artistica Duomètre Sphérotourbillon Enamel, ktorého smaltovaný číselník napodobňuje vzhľad lapis lazuli. Táto technika sa použila aj pre druhý číselník Reverso One Duetto Moon.

Jaeger-LeCoultre Reverso One Duetto Moon

Aj keď to nie je paillonné smaltovanie samo o sebe, tu je zmienka o použití ručne nanášaného drahých práškov Vacheron Constantin. Vo výrobnom závode Métiers d'Art Villes Lumières sú zlaté, platinové, diamantové a perlové prášky pripevnené na povrch skloviny pomocou japonského smaltovaného remeselníka Yoko Imaiho. Namiesto toho, aby boli tieto častice pokryté vrstvou skloviny, sedí na nich a zachytávajú svetlo rôznym spôsobom, aby napodobňovali vtáčie oko na mesto v noci.

Ťahy štetca

Smaltovaná maľba je skôr maľovanie smaltovanými pigmentami ako iným médiom. Táto technika je náročná nielen kvôli veľkosti plátna, vďaka ktorej je tiež miniatúrna maľba, ale aj kvôli viacnásobným výbojom potrebným na vitrifikáciu a nastavenie sklovín, farbu po farbe. Vzhľadom na úroveň detailov, ktoré sa dajú dosiahnuť, je to jedna z mála techník, ktoré dokážu dosiahnuť, aby ich subjekty boli takmer živé. Zoberme si napríklad Slim d´Hermès Pocket Panthère, ktorý má pri tejto technike rovnaké titulné zviera. Reverso à Eclipse od Jaegera-LeCoultra tiež ukazuje, čo smaltovaná maľba je schopná dosiahnuť pomocou jeho podivného faxu Van Goghovho autoportrétu ako maliara na číselníku.

Slim d´Hermès Pocket Panthère sa maľuje. Obrázok © Pierre-William Henry

Smalt Grisaille možno považovať za podmnožinu emailovej maľby a predstavuje špecifickú metódu bielej na čiernu na vytvorenie monochromatického zobrazovania. Čierne plátno je obrovský smalt, ktorý sa musí najskôr naniesť, vypáliť a potom vyleštiť, aby sa vytvoril dokonale hladký povrch bez nedokonalostí. Tento prípravný krok je sám osebe veľmi náročný, pretože drobné nedostatky sú na takomto povrchu veľmi ľahko rozpoznateľné - to vysvetľuje, prečo väčšina značiek hodiniek ponúka biele ciferníky, ale čierne ciferníky onyxu alebo laku. Na tomto čiernom plátne smaltuje maliar pomocou Blanc de Limoges, čo je biely smalt, ktorého prášok je jemnejšie pomletý ako obvykle. Na vytvorenie drobných detailov sa používajú jemné kefy, ihly a dokonca aj tŕne kaktusu a číselník je namaľovaný a vystrelený viackrát, aby sa vytvorili nuansy maľované odtieňmi šedej farby.

Smaltovaný obraz Grisaille pre Nuit Boréale spoločnosti Van Cleef & Arpels

Kvôli svojej zložitosti je grisaille sklovina zriedka viditeľná. Existujú značky, ktoré s nimi stále ponúkajú metrické hodinky, niekedy s vlastným prístupom k technike. Vacheron Constantin sa vo svojej zbierke Métiers d'Art Hommage à l'Art de la Danse rozhodol pre priesvitnú základňu použiť priesvitný hnedý email a tým zjemnil kontrast medzi týmito dvoma farbami. Van Cleef & Arpels namiesto toho použil na evakuáciu nočnej oblohy polnočnú modrú základňu vo svojich časových programoch Midnight Nuit Boréale a Nuit Australe.

Tento článok bol pôvodne publikovaný v databáze WOW.